Geografie costruite: architettura da sogno

"Cos'è la bellezza? Certamente niente che possa essere calcolato o misurato. È sempre qualcosa di imponderabile, qualcosa che si trova tra le cose". – Mies van der Rohe

Un architetto parla di bellezza? Fin dall'inizio morsi di coscienza, i filosofi hanno preso la scena occidentale per volare di fronte all'estetica e hanno spiegato la realtà in termini di materia. La materia ha senso attraverso la sua funzionalità. Ciò che è vero ha vissuto nella casa di ciò che è meglio usato.

La bella organizzazione della filosofia, un Alessandro Magno, felice e gonfio, bloccò il sole. La filosofia tradizionale non è stata amichevole con l'arte. Platone stesso diffidava della natura ispiratrice del poeta perché il loro prodotto, soffiato da qualche terra poco chiara, non era circoscritto da una comprensione assoluta. È stato detto che la filosofia da Platone è stata solo una serie di note a piè di pagina. Amen.

La tirannia della funzionalità non ha mai perso piede. Che raga allora della costruzione artistica essere, come dice Oscar Wilde, inutile. Pensare a qualunque cosa si trovi tra di loro. L'arte del surrealista si basava proprio sull'esperienza onirica, dove individualmente una narrazione soffia da qualche terra poco chiara. Un'esperienza formativa si è verificata per Salvador Dalì mentre andava alla deriva su una barca. Mentre andava alla deriva osservò un cambiamento, in ogni momento, nel volto di una lontana formazione rocciosa. Ha percepito il singolo oggetto - la sua alterità. Essere, se estetico, era dinamico. Il movimento dell'occhio e la complessità dell'oggetto sono un fuoco eracliteo, che divora continuamente il non-essere.

Dove c'è un'assenza, lì il nostro sogno si riempie. Ciò che è vero è la meraviglia architettonica, sulla svolta dell'ignoto.

In Dream Architecture, lo spazio geografico viene manipolato e rimodellato in base alle esigenze individuali. È una trasformazione operativa dell'immaginazione in realtà e una ricodifica sinestetica per l'esperienza. I paesaggi non ricordano più il duplicato virtuale incontrato in realtà parallele, ma sono piuttosto trasformati in relazioni tattiche: materiale onerico di impegno corporeo.

Il doppio neurale/viscerale impermeabile si intreccia in un processo di fasi intermedie ricorsive, si cristallizza da qualche parte nel mezzo. Lì, emerge una nuova topologia in cui l'architettura trasgredisce la frontiera del profitto monetario e ritorna al santuario dell'energia libidinale, nei nostri termini - l'istinto di vita corticale.

Le impossibilità non sono più dettate dalle restrizioni di costruzione, ma dai limiti della resa multidimensionale. Se l'evoluzione cerebrale viene tradotta in controllo inibitorio, l'architettura del sogno trasgredisce, procede e ruota attorno alla disinibizione. Districato dalla nozione soffocante di necessità fisiche vestigiali e ottimizzazione delle prestazioni, diventa supererogatorio, ma anche eclittico. L'architettura del sogno converte il mascheramento singolare della compulsione creativa; non si basa sulla passione, che nel suo estremo porta alla malevolenza e alla calamità, ma è l'opposto di questo. Non si limita al bisogno di proprietà, ma piuttosto si occupa della cancellazione dei confini. Riassume le impressioni sommerse - più di un semplice equivalente di nevrosi che emergono in una frenesia di costruzioni increduli.

L'architettura dei sogni è giocosa e irregolare; si associa al surrealismo ma non è limitata dal suo carattere. Offre molteplicità sul doppio reale/surreale, non estensione né trasformazione, ma elementi aggiuntivi di variabilità trascritta in un gioco di geomanzia invertita. Nelle parole di Ezra, il peso è piuttosto fuori posto tra la resistenza alle attuali esacerbazioni Dream Architecture produce un'armatura contro la totale costernazione.

Bryan Emanuel e Christos Ganos

Architettura: Robert van Embricqs